(OT: „Tereddüt“; Regie: Yeşim Ustaoğlu, Deutschland/Frankreich/Polen/Türkei, 2016)
Nach außen hin führen Cem (Mehmet Kurtulus) und Sehnaz (Funda Eryigit) eine einwandfreie Ehe. Sie haben ein schickes Zuhause, er ist erfolgreicher Architekt, sie hat gerade ihre Ausbildung zur Psychologin hinter sich gebracht. Nun heißt es noch, in einem kleinen, weit entfernten Küstenstädtchen ihr Praktikum im Krankenhaus zu absolvieren. Aber obwohl sie jedes Wochenende brav nach Hause fährt, beginnt sie zu ahnen, dass ihre Beziehung vielleicht doch nicht so glücklich ist – umso mehr, als sie die 18-jährige Elmas (Ecem Uzun) kennenlernt. Die wurde kürzlich wegen Unterkühlung ins Krankenhaus eingewiesen und steht im Verdacht, ihren Mann und ihre Schwiegermutter ermordet zu haben.
Gerade erst wurde die #metoo-Kampagne vom Time Magazine zur Person des Jahres gekürt, seit Wochen kommen immer neue schauerliche Beispiele von Missbrauch von Frauen ans Tageslicht – meistens aus dem Bereich Unterhaltung, teilweise auch Politik. Doch so wichtig es ist, diese Fälle aufzudecken, haben sie trotz allem einen Makel: Es geht ausschließlich um Missbrauchsvorfälle, die von Prominenten begangen wurden. Ebenso wichtig wäre es jedoch, heimische Gewalt zu thematisieren. Die Frauen, die von ihren Männern unterdrückt werden und für sich die Presse nicht interessiert. Opfer sind dort nur dann relevant, wenn es die Täter sind. Wem Hinz und Kunz daheim das Leben zur Hölle machen, das ist in dem Zusammenhang nicht gefragt.
Unterdrückung mit System
In Clair Obscur zeigt uns Yeşim Ustaoğlu, dass Respekt vor Frauen daheim beginnt, in der Familie, in der Partnerschaft. Die Geschichte um Elmas ist von den beiden Handlungssträngen natürlich der explizitere. Wenn die junge Frau von dem Vater gezwungen wird, die Schule abzubrechen, um verheiratet zu werden, dann weckt das unschöne Erinnerungen an Mustang. Auch dort wurden türkische Jugendliche zu Leibeigenen der männlichen Angehörigen. Ustaoğlu geht aber noch einen Schritt weiter, indem sie ihre junge Protagonistin zu einer Sklavin ihrer Schwiegermutter degradiert. Selbst wenn Männer letzten Endes die Hauptverantwortung für die unterschiedliche Wertigkeitsvorstellung der Geschlechter haben, so hatten sie doch auch ein paar willige Komplizinnen.
Zumindest anfangs sieht es noch so aus, als wäre das Leben von Sehnaz der deutliche Gegenentwurf zu dem von Elmas. Sie ist älter, selbstbewusst, hat etwas erreicht. Vor allem bei den zahlreichen Liebesszenen könnte der Kontrast nicht größer sein. Auf der einen Seite große Leidenschaft, auf der anderen nur das Leiden. Wenn Elmas regungslos im Bett ihres Mannes liegt, dann kommt das einer Vergewaltigung schon recht nahe. Erst nach und nach, wenn beide Stränge ihre Verknüpfung finden, wird deutlich, dass die Frauen mehr gemeinsam haben, als ihnen bewusst ist. Unterdrückung und Missbrauch kann viele Formen haben. Manche sind so alltäglich, dass wir sie fast schon gar nicht mehr wahrnehmen.
Ratlos und schmerzhaft
Ustaoğlu lässt sich viel Zeit, bis sie an der Stelle auf den Punkt kommt, bis die beiden Protagonistinnen aufeinandertreffen. Gleichzeitig ist Clair Obscur aber nicht unbedingt zurückhaltend. Im einen Moment ruhig wird der Film im nächsten ziemlich hässlich und gewalttätig, mutet einem als Zuschauer eine Menge zu. Nicht immer sind diese plötzlichen Ausbrüche ganz nachzuvollziehen, weder im Hinblick auf ihren Hergang, noch auf die Intensität. Und doch ist es schwer, sich Letzterer zu entziehen. Das Drama mag durchaus frostig sein, von harten, gefühllosen Klingen durchzogen, die einen nur vom Zusehen her blutig zurücklassen. Aber es lässt dabei eben nicht kalt. Bei all dem Schmerz, den der Film verursacht und zeigt, gibt er einem doch zumindest auch die Hoffnung, dass sich vielleicht doch etwas ändert. Dass es irgendwann keine Hashtags und solche Geschichten mehr braucht.
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